公主并非风月之人 为何被曹雪芹写进秦可卿卧室

夜读《红楼梦》，不禁对第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演”产生了深深的疑惑。

这一回中，描写秦可卿卧室的篇幅令人印象深刻。室内悬挂着唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边则是宋学士秦太虚的对联，字字珠玑。案上摆放着宝镜和金盘，盘内盛着的木瓜似乎诉说着某种隐秘的故事。而那寿昌公主和同昌公主的陈设，更使得整个卧室显得尊贵而神秘。宝玉赞叹这里连神仙都可以居住，让人不禁好奇这其中隐含的深意。

仔细品味，这段文字中的人物和古董无一不是历史上有名的人物或物品。从唐伯虎到秦观，再到杨玉环、寿昌公主和同昌公主，这些名人的出现似乎并非偶然。而秦可卿的卧室，作为宁国府辈分最低的孙媳妇的住所，其奢华程度与其身份极不相符，这其中隐含的诡异之处令人费解。

贾府虽为望族大户，但千年宫廷之物为何会出现在其家中？显然，秦可卿卧室内的古董和字画大多应是假的。曹雪芹通过这些摆设烘托出秦可卿的淫和艳，却是不争的事实。那么，这些摆设背后隐含的深意究竟是什么呢？

寿昌公主和同昌公主的出现，更是让人产生诸多疑问。她们并非情人，与武则天、赵飞燕、杨玉环等人的淫艳风马牛不相及。曹雪芹却将她们与秦可卿的卧室联系在一起，这其中究竟有何深意？

从史料记载来看，寿昌公主和同昌公主的生活经历与秦可卿有着惊人的相似之处。寿昌公主遭遇家庭巨变，失去母爱的庇护，孤苦无助；而同昌公主虽为公主，却命运多舛，短暂的生命中经历了许多波折。而秦可卿的早年家庭不幸和日后的遭遇，与这两位公主的经历颇为相似。

笔者认为，曹雪芹通过描写寿昌公主和同昌公主的遭际，暗示了秦可卿的悲惨命运。写寿昌公主，是为了暗示秦可卿遭遇家庭巨变，不得不被人收养；写同昌公主，则是暗示秦可卿婚后虽享尽富贵，但命不长久。

这样的描写手法，不仅使得《红楼梦》的情节更加丰富多彩，也让人对秦可卿这个角色的命运有了更深刻的理解。曹雪芹通过细腻的笔触，刻画了一个充满悲剧色彩的女性形象，让人不禁为之动容。