栾城破吉尼斯记录(从“无处安放”的共享单车到

继去年吴国勇摄影师的《无处安放》影像系列引发社会关注之后，其最新作品《深圳村话》再次进入公众视野。这部作品是摄影师跑遍深圳近200个自然村后精心创作的，展示了深圳乡村的独特魅力和传统风情。

在深受高楼大厦包围的下沙村广场上，黄帝子孙在此举行盛大的联谊活动，传统的客家人“大盆菜”宴更是热闹非凡。万人同享的流水宴席创造了新的吉尼斯世界纪录。这一幕幕生动的画面被吴国勇的镜头精准捕捉，成为了《深圳村话》中的精彩瞬间。

作为一个话题风暴中心，吴国勇今年已经56岁，但他对这些社会热点话题始终保持云淡风轻的态度。他早年的水利工程师生涯为他培养了理性思维和严密的逻辑，这也贯穿在他的摄影作品中。他的每一个题材都经过深思熟虑，细致入微的观察和严密的逻辑思考使得他的作品更具深度和内涵。

欣赏完吴国勇的这两个影像系列的部分摄影作品后，我们可以更加深入地了解他的创作历程和摄影风格。从《无处安放》到《深圳村话》，吴国勇一直在寻找城市与乡村之间的对话，探索现代与传统之间的交融与碰撞。

在《无处安放》中，他记录下中国各大城市共享单车坟场的景象，展现了现代都市生活中的一种现象和变迁。而在《深圳村话》中，他则通过镜头展现了深圳乡村的自然风光和人文风情，让人们看到了现代化进程中乡村的独特魅力。这两个题材相互呼应，展现了摄影师对当代社会的深刻洞察和思考。

吴国勇的摄影之路并非一帆风顺。他最初接触摄影是为了完成工程画册的编辑工作，但随着时间的推移，摄影逐渐成为了他表达自我和观察社会的一种工具。他从风光摄影转向纪实摄影的过程中，经历了从亢奋到冷静的转变，开始关注自己身边的人和事，关注社会现实。

对于他来说，风光摄影和纪实摄影的最大区别在于思想内涵的表达。《深圳村话》的开拍时间早于《无处安放》，这部作品展示了摄影师对深圳乡村的深厚情感和独特视角。通过这部作品，我们可以看到他对传统乡村文化的珍视和对现代化进程的反思。

吴国勇的摄影作品不仅是对社会现象的记录，更是对当代社会的深刻反思和思考。他的作品生动、丰富、引人入胜，让我们看到了生活中的美好和感动。他的摄影之路充满了探索和尝试，也让我们看到了摄影作为一种表达工具的无限魅力。我人生的视角转换，源自一次自然的、从风光到身边事物的观察之旅。初期的转变更多是一种猎奇式的街拍，表达上显得混乱芜杂。真正让我发生蜕变的，是对共享单车“坟场”的深入拍摄。

在寻找和拍摄这些单车坟场的过程中，我感受到了摄影的力量。这种力量牵引着我不断前进，用相机捕捉我所见的世界。国内摄影界的许多大咖如鲍昆、罗大卫、李政德、王久良等老师对我的项目给予了肯定，并提供了宝贵的指导。他们的支持，使我的摄影语言日趋完善，也让我重新找到了对深圳“城中村”的表达方式。

拍摄《无处安放》和《深圳村话》的过程，对我而言是一种挑战与个性的融合。我跑了国内20多个省的50多处共享单车坟场，记录了近200个自然村。作为一位理工男，我的理性思维和按部就班的工作方式，在这种题材拍摄中发挥了巨大作用。为了拍到理想的画面，我会多次探访同一个单车坟场或村庄，直至捕捉到满意的画面。

拍摄这两个题材的困难之处很多，如何寻找到隐藏的单车坟场，如何从芜杂的拍摄内容中理出一个系统的表达思路等。但最大的困难，其实是我们对这个社会的认知水平有限。如果没有对世界有独特的理性思考，就无法形成独特的观看和表达。我们需要不断学习摄影之外的知识，拓宽视野。

接下来，我的摄影计划丰富多彩。正在拍摄的《无处安放2》关注共享汽车与网约电动车坟场。《深圳村话》则致力于记录深圳“城中村”的百科全书式肖像。我还正在进行“香蜜湖”的摄影项目。香蜜湖度假村作为中国大陆最早的大型游乐场，带有深刻的共情记忆、历史符号等价值，我用摄影捕捉这里的变迁，记录这个即将消失的时代印记。

图片授权归吴国勇所有，编辑陈婉婷，校对刘军。我的摄影之路仍在继续，期待用相机记录下更多有趣、有深度的画面。