汉武帝为什么会对李夫人那么痴迷？

乐府的传奇：从秦代到汉武帝的时代演变

乐府，这一自秦代以来朝廷设立的音乐官署，历经风雨，见证了历史的变迁。从秦到汉，它一直是朝廷音乐的核心部门，为后世留下了丰富的音乐遗产。

秦代时，乐府便已成立，其主要职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以供朝廷祭祀或宴会时演奏。到了汉武帝时期，乐府制度得到了进一步的完善与强化。此时的乐府不仅继续其原有的职责，更广泛搜集各地歌谣，使得许多民间歌谣得以流传至今。

在乐府最辉煌的时期，即从汉武帝到成帝之间的100多年间，乐府人员众多，规模庞大。更有著名的音乐家李延年担任协律都尉，他出身音乐世家，对音乐的热爱与才华使他得到了武帝的宠爱。李延年不仅为朝廷谱写了许多新声曲，更以其妹妹的姿色与才华，为乐府增添了别样的风采。

汉武帝对李延年的妹妹一见倾心，立刻将她纳为妃子。这位李夫人无疑是北方佳人，她的出现让汉武帝为之倾倒。而李延年也因此得到了更多的宠爱与信任，被封为协律都尉，负责管理皇宫的乐器。

当时的音乐界，除了李延年，还有音乐家张仲春等人协助管理音乐事务。他们与丘仲一起造笛，创造出和谐的乐器之音。每当汉武帝读到喜欢的辞赋时，都会叫李延年配上乐谱，使其合于八音之调。这种深厚的音乐氛围与才华横溢的音乐家们共同创造了乐府的辉煌时代。

在那一年正月的一个夜晚，汉武帝与群臣在甘泉官的圜丘上祭祀天帝。70名童男童女齐声歌唱的颂歌从黄昏唱到天明，夜空中不时闪过陨星的光辉。这样的场景让人感受到乐府音乐的震撼与魅力。

乐府的传奇故事不仅仅是关于音乐，更是关于人与情感的交织。从李延年的兴衰到李夫人的入宫，再到那震撼人心的祭祀场面，都展现了人与音乐的深厚情感与独特魅力。乐府的历史不仅是一部音乐史，更是一部充满情感与故事的人文史。汉武帝时期，神明与音乐共舞，缔造了一个辉煌的音乐盛世。武帝在竹宫中遥望参拜，颂歌声中，他与百官被深深打动，充满虔敬之情。他对音乐歌舞的热爱与提倡，让汉代的音乐事业发展至巅峰。

《汉书·艺文志》载录了诸多地域的歌诗，这些歌曲大部分源于民间，后经乐府搜集、整理。乐府，这个充满音乐与诗意的殿堂，如同一个永不熄灭的火焰，燃烧着人们对音乐的热爱。每当万物复苏之际，乐官们便走出乐府，带着木铎和刀笔，收集民间流传的民歌。而乐府的作曲家们则为这些民歌谱上动人的旋律。

在乐府的大厅里，乐工们排练着新的乐府民歌，为宫中的宴会增添色彩。其中，爱情婚姻题材的作品尤为引人注目。这些来自民间或出自下层文人之手的诗篇，在表达婚恋方面的爱与恨时，显得大胆而热烈。

《有所思》便是其中的一首著名情歌，被誉为汉代乐府民歌中的爱情绝唱。这首诗以“双珠簪”这一爱情信物为线索，展现了士人的爱恨交织、决绝与不忍的感情波折。其结构巧妙，感情跌宕有致，既具有鲜明的个性特征，又具有普遍典型意义，因而能够穿越时空隧道，千百年来感人不已。

《上邪》也是一首感人肺腑的情歌。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情，指天发誓、指地为证，要永远和情人相亲相爱。这首诗气势豪放，全写情而不加点缀铺排，从笔势到气势都显得突兀不凡。从艺术角度看，其间的爱情欲火如同岩浆喷发，气势雄放，激情四溢。

这两首诗歌都生动地展现了汉代乐府民歌的魅力。它们以真挚的情感、鲜明的个性和普遍的典型意义，打动了无数读者的心。这些诗歌不仅展现了汉代音乐的繁荣，也展现了人们对爱情的美好向往和追求。汉代乐府民歌，这个音乐与诗歌的瑰宝，永远闪耀着耀眼的光芒，为后人留下了宝贵的精神财富。