新一代创作者的新武侠观念能否经受考验

《有翡》：新武侠观念下的侠女成长与江湖新解

刚刚收官的《有翡》无疑是当下最引人瞩目的新武侠IP作品。原著《有匪》是知名网络小说作者Priest的代表作之一，其深厚的故事底蕴与丰富的情感深度为这部作品的改编提供了坚实的基础。主演赵丽颖与王一博的当红加持，更是让该剧在开播后热度持续走高，甚至在海外也引发了广泛的关注。

关于《有翡》是否真正符合武侠剧的特质，争议颇多。一些观众认为它更像是一部古装偶像剧，无法承担起武侠剧复兴的重任。但在我看来，《有翡》在延续传统武侠的侠义精神的也展现了新一代创作者与观众对武侠世界的新观念，为当下武侠剧创作提供了新的思路。

武侠剧作为中国的特色影视剧类型，影响深远。从上世纪80年代的《射雕英雄传》到近年来的《仙剑奇侠传》，武侠剧一直伴随着我们，成为许多人心中不可磨灭的记忆。随着时代的发展，武侠剧也面临着新的挑战。武打镜头的缩减、剧情的套路化等问题使得观众对新的武侠剧充满期待。

《有翡》以主人公周翡的成长为主线，展现了一个充满侠义精神的江湖世界。其外祖父南刀李徵是这个世界里侠义精神的代表，他不仅在乱世之中建立了四十八寨庇护一方百姓，更在江湖上救人无数。周翡在江湖历险中逐渐成长，体现出了不唯身份的英雄观。女性形象在剧中的突出，打破了传统武侠中男性英雄的中心地位，显示了不唯性别的英雄观。

《有翡》也存在一些争议。其中最大的争议在于剧中武打戏和爱情戏的比重。虽然武打是武侠剧的必备元素，但《有翡》的武打场景相对简陋，一些重要的武打场景被剪到只有寥寥几个镜头，甚至一闪而过。这在一定程度上削弱了该剧的“武侠”含量。

但即便如此，我们也不能就此否定《有翡》是武侠剧。因为在这部剧中，“惩奸除恶”的武侠精神仍是主体。而且，《有翡》的感情线虽然丰富，但并没有一般古偶剧中的过度亲密行为。男女主角在全剧中只有两次吻戏，其他人更是连牵手都少有。

《有翡》是一部值得关注的作品。它不仅延续了传统武侠的侠义精神，还展现了新一代创作者与观众对武侠世界的新观念。虽然存在一些争议和瑕疵，但这也为武侠剧的创作提供了新的思路。我认为，《有翡》是一部值得一看的好剧。它的播出，也让我们看到了新武侠观念下的侠女成长与江湖新解的可能性。《有翡》：新武侠观念下的江湖群像与多元人才观展现

这部武侠剧以其独特的江湖观念和英雄塑造方式，打破了传统武侠的框架，展现了全新的武侠世界。其中，《有翡》深入人心的少年群像，展现了闯荡江湖的英勇形象。主角周翡在成长的过程中，展现出南刀的独特风采，与其他角色如李晟、杨瑾、应何从等一同成长，共同绘制了一幅壮丽的江湖画卷。

《有翡》所呈现的江湖观，充满了生机与活力。在这部作品中，前辈宗师并非不可逾越的高峰，晚辈们也有能力在这片江湖中崭露头角。如北刀纪云沉与山川剑殷闻岚的较量，以及李徵所代表的江湖观，都体现了江湖生生不息的精神。

《有翡》中的英雄传承观也突破了传统武侠的束缚。剧中的男主角谢允并不在意王位继承，而是更看重百姓的安居乐业。这种江山传承观打破了“家天下”的传统观念，赋予了江湖英雄更广阔的胸怀。而在功夫传承方面，剧中人物也不拘泥于门派之别和规矩，各门派长辈倾囊相授，体现了真正的传承精神。

值得一提的是，《有翡》对于宝藏的理解也颇具新意。与传统武侠中争夺金钱或武功秘籍的宝藏不同，该剧中的宝藏更注重实用价值和对江湖的贡献。如《药王经》和《宿铁法》的宝藏，体现了当代社会“科学技术是第一生产力”的思想。

除此之外，《有翡》还展现了一种人才观，即人尽其材。在这部剧中，武功并非人才的唯一标准，而是更注重个人自身的兴趣与长处。每个角色都各展所长，各尽其材，体现了这部武侠剧注重个人发展的理念。这种人才观与当代素质观念不谋而合，让更多的人看到了自己的价值所在。

《有翡》以其独特的江湖群像、多元的人才观以及新奇的宝藏理念，打破了传统武侠的框架，为我们展现了一个充满生机与活力的江湖世界。其中的人物形象鲜明、立体，剧情跌宕起伏，令人回味无穷。（周文萍）